Virtuosität voller Italianità

von Wolf­gang-Armin Rittmeier

„Ich, auch ich war in Arka­dien!“ Diese berühmte Schluss­zeile aus Johann Gott­fried Her­ders Gedicht „Ange­den­ken an Nea­pel“ aus dem Jahr 1789 mag als Motto über die Bio­gra­phie des ita­lie­ni­schen Vio­li­nis­ten und Kom­po­nis­ten Alberto Curci gesetzt wer­den. Curci, der heute prak­tisch ver­ges­sen ist, wurde im Jahr 1886 im Schat­ten des Vesuvs gebo­ren, stu­dierte bei Hen­rich Vieux­temps und Joseph Joa­chim, spielte im auf vie­len bedeu­ten­den Podien Euro­pas, bevor ihn der Aus­bruch des Ers­ten Welt­krie­ges dau­er­haft zurück nach Ita­lien führte, wo er sich schliess­lich auf Drän­gen des Kom­po­nis­ten Fran­cesco Cilea hin am Kon­ser­va­to­rium in Nea­pel nie­der­liess, um dort 40 Jahre lang talen­tierte Jung­vio­li­nis­ten zu unterrichten.
Man muss sagen: eine glanz­volle Kar­riere, deren Impe­tus jedoch offen­sicht­lich nicht genügte, um den Namen Curci dau­er­haft im kol­lek­ti­ven Gedächt­nis der euro­päi­schen Musik­welt zu verankern.

Sonne des Südens in jedem Ton

Umso erfreu­li­cher ist es, dass das Label FHR (First Hand Records) sich der bereits in den frü­hen 60er Jah­ren des 20. Jahr­hun­derts ent­stan­de­nen Auf­nah­men der drei Vio­lin­kon­zerte und der „Suite ita­liana in stile antico op. 34“ ange­nom­men hat, um sie nun in einem Remas­te­ring von Jona­than Mayer und David Mur­phy erst­mals auf CD vorzulegen.
Und was für wun­der­bare Musik ist das! Es lachte die Sonne des Südens quasi aus jedem Ton. Sicher ist Cur­cis Ton­spra­che – wie Tully Pot­ter in sei­nem höchst infor­ma­ti­ven Ein­füh­rungs­text schreibt – keine aus­ge­spro­chen genuine, aber das wird wett­ge­macht durch sei­nen melo­di­schen Erfin­dungs­reich­tum und den sicher auf den solis­ti­schen und orches­tra­len Effekt aus­ge­rich­te­ten Satz Cur­cis. Sei es im ers­ten Kon­zert d-Moll op. 21, das nicht umsonst den Bei­na­men „Con­certo roman­tico“ trägt, sei es im zwei­ten d-Moll (op. 30) oder im drit­ten g-moll (op. 33): Der geneigte Zuhö­rer kann seine Freude haben an dem aus­ge­spro­chen gut gemach­ten Pen­deln zwi­schen Vir­tuo­si­tät vol­ler Ita­lia­nità und schmel­zen­den „melo­die lunghe lunghe lunghe“, ohne dass das Ganze jemals ver­satz­stück­ar­tig und damit unin­ter­es­sant wer­den würde.

Die Sprache der führenden Spätromantiker

Man merkt: Auch wenn die Kon­zerte aus den Jah­ren 1944, 1962 und 1966 stam­men, so hat man es kei­nes­falls mit “moder­ner” Musik zu tun. Curci ist durch und durch Roman­ti­ker und seine Spra­che ist die­je­nige Men­dels­sohns, Brahms’ und – es ist kaum zu ver­heh­len – Edward Elgars, des­sen gross­for­ma­ti­ges Vio­lin­kon­zert atmo­sphä­risch bei der Kom­po­si­tion die­ser Werke oft Pate gestan­den haben dürfte. Viel­leicht mag das auch dazu geführt haben, dass sein Oeu­vre voll­kom­men aus den Kon­zert­sä­len ver­schwun­den ist.

Ähn­lich ist es ja auch ande­ren Spä­testro­man­ti­kern ergan­gen (man denke bei­spiels­weise an den Schwe­den Kurt Atter­berg). Die eben­falls 1966 ent­stan­dene „Suite ita­liana in stile antico op. 34“ (im Grunde ein wei­te­res Kon­zerte für Vio­line) steht in einer Linie mit Kom­po­nis­ten wie Reger und Res­pighi, die eben­falls Werke „im alten Stil“ schu­fen. Das ist zwei­fel­los vir­tuose, his­to­ri­sie­rende Musik, bei der erneut die Vio­line im Zen­trum des Gesche­hens steht, die aber an Aus­drucks­kraft etwas hin­ter den Wer­ken der bei­den genann­ten Kom­po­nis­ten und ganz beson­ders auch hin­ter den drei „offi­zi­el­len“ Vio­lin­kon­zer­ten zurücksteht.

Doch gefällt die musi­ka­li­sche Dar­bie­tung ins­ge­samt aus­ge­spro­chen gut. Das liegt ins­be­son­dere an dem wun­der­ba­ren Spiel des gros­sen ita­lie­ni­schen Vio­li­nis­ten Franco Gulli, der den Wer­ken alles ent­lockt, was da nur zu ent­lo­cken ist. Spiel­freude, ein sich bis­wei­len zuge­ge­ben nahe am Kitsch bewe­gen­der Mut zum Sen­ti­ment, Vir­tuo­si­tät und ein wei­cher und den­noch stets leich­ter Ton sind die Kenn­zei­chen sei­nes Spie­les in die­ser Pro­duk­tion. Beglei­tet wird er durch ein „Stu­dio Orches­tra“, zusam­men­ge­setzt aus her­vor­ra­gen­den mai­län­di­schen Musi­kern, das der bedeu­tende Opern­di­ri­gent Franco Capu­ana sicher durch diese süf­fi­gen Par­ti­tu­ren leitet. ♦

Alberto Curci: Vio­lin­kon­zerte – Franco Gulli (Vio­line), Stu­dio Orches­tra, Franco Capu­ana, 72 Minu­ten, First Hand Records FHR CD-Label