Auseinandersetzung mit Auschwitz und Tschernobyl

von Walter Eigenmann

Dass ich ei­nen ge­nia­len Kom­po­nis­ten als Leh­rer hat­te, war mei­ner Kar­rie­re si­cher nicht hin­der­lich. Mehr noch, eben die­ser Leh­rer be­ein­fluss­te mein schöp­fe­ri­sches Werk mass­geb­lich. Gleich­wohl ge­lang es mir im Lau­fe mei­nes lan­gen Le­bens, ei­nen un­ver­wech­sel­ba­ren Per­so­nal­stil zu ent­wi­ckeln. Dazu ge­hört, zu­mal in mei­nen Vo­kal­wer­ken, auch der Ein­be­zug von sti­lis­ti­schen Strö­mun­gen und Tech­ni­ken der Neu­en Mu­sik nach 1945 bis hin zu ak­tu­el­len im­pro­vi­sa­to­ri­schen Kom­po­nen­ten. Al­ler­dings blieb mein kom­po­si­to­ri­sches Be­stre­ben, auch wo es un­er­war­tet kühn und ar­ti­fi­zi­ell er­scheint, im­mer der künst­le­ri­schen Aus­sa­ge bis hin zum re­li­giö­sen Be­kennt­nis verpflichtet.

Epochale Chiffren als Zentren des musikalischen Schaffens

Die mu­si­ka­li­sche wie die ethi­sche Aus­ein­an­der­set­zung mit „mei­nem“ Jahr­hun­dert ist die tiefs­te Ba­sis mei­nes Schaf­fens. Zwangs­läu­fig wur­den mir epo­cha­le Chif­fren wie „Ausch­witz“, „Hi­ro­shi­ma“ oder „Tscher­no­byl“ nicht nur zum Ge­gen­stand exis­ten­ti­el­ler Re­fle­xi­on, son­dern auch zu Zen­tren mei­nes um­fang­rei­chen Opern-, So­lo­lied-, Chor­mu­sik und Kantaten-Schaffens.

Der nach­fol­gen­de No­ten-Aus­schnitt ist ein Bei­spiel mei­ner zwölf­tö­nig kon­zi­pier­ten Zah­len­sym­bo­lik und ent­stammt ei­ner im Jah­re 1974 kom­po­nier­ten Chor-Motette.

Also: Wer bin ich?

Notenbeispiel

Le­sen Sie im Glarean Ma­ga­zin zum The­ma Neue Mu­sik auch das In­ter­view mit dem Kom­po­nis­ten Fa­bi­an Mül­ler: Neue Musik?

… so­wie in der glei­chen Ru­brik Wer bin ich? (Wo­man Power 8 – Musik)