Fesselnde Darbietung russischer Liedkunst

von Jörn Severidt

Da die­se mei­ne Ein­schät­zung ei­ner neu­en CD-Pro­duk­ti­on des ukrai­ni­schen Mu­sik-Schwes­tern­paa­res Zory­a­na und Ole­na Kush­pler schliess­lich – das sei schon ver­ra­ten – be­tont po­si­tiv en­den wird, sei mir er­laubt, mit ein paar kri­ti­schen An­mer­kun­gen zu be­gin­nen. Umso mehr, als ich beim Er­halt die­ser CD kaum Lust hat­te, auch nur die Plas­tik­fo­lie auf­zu­reis­sen – und mich so­mit fast um den Ge­nuss ei­nes un­ge­wöhn­li­chen mu­si­ka­li­schen Er­leb­nis­ses be­tro­gen hätte.

Wo­her der an­fäng­li­che Wi­der­wil­le? Nun, an der Ober­flä­che sprach aus mei­ner Sicht ein­fach al­les ge­gen die­se CD: Ein sinn­lo­ser Ti­tel; ein Lay­out, das sich an die Ku­schel­klas­sik-Kund­schaft zu wen­den scheint; Lie­der mit Kla­vier­be­glei­tung von vier Kom­po­nis­ten, die mir al­le­samt nicht als Schöp­fer sol­cher Wer­ke be­kannt wa­ren; und das Gan­ze dann auch noch rus­sisch ge­sun­gen – wer braucht das denn?

Bereits nach dem ersten Hören begeistert

Doch zum Glück ist mir das ös­ter­rei­chi­sche La­bel Ca­pric­cio (mit sei­ner hier kürz­lich be­spro­che­nen CD von Egon Wel­lesz: Kla­vier­kon­zert und Vio­lin­kon­zert) noch in gu­ter Er­in­ne­rung, und so gab ich die­ser Ver­öf­fent­li­chung die Chan­ce, die sie, wie sich dann her­aus­stell­te, mehr als ver­dient hat. Denn wäh­rend ich mei­ne Ab­nei­gung ge­gen die Mar­ke­ting-Aspek­te bis heu­te nicht über­wun­den habe, so war ich doch be­reits nach dem ers­ten Hö­ren von die­ser Mu­sik be­geis­tert und (bei­na­he) auch be­reit, die im Bei­heft auf­ge­stell­te Be­haup­tung, die rus­si­sche Lied­tra­di­ti­on sei der deut­schen eben­bür­tig, zu un­ter­schrei­ben. Auch durch die Spra­che emp­fand ich kei­ner­lei Min­de­rung des mu­si­ka­li­schen Ge­samt­ein­drucks, im Ge­gen­teil: sie lässt die in­halt­li­che Di­men­si­on umso glaub­wür­di­ger erscheinen.
Das ist letzt­lich we­nig über­ra­schend, er­freu­en sich doch auch Schu­bert, Wolff und Strauss ei­ner welt­wei­ten An­hän­ger­schaft, die die deut­schen Tex­te kaum ver­ste­hen dürf­ten. In die­sem Fall liegt aus­ser­dem ein äus­serst in­for­ma­ti­ves Bei­heft vor (dies scheint bei Ca­pric­cio die dan­kens­wer­te Re­gel zu sein), das in die Ge­fühls­welt der ein­zel­nen Kom­po­nis­ten und Lie­der ein­stimmt. Auch die deut­schen Über­set­zun­gen der Lie­der­ti­tel sind hilf­reich, ich muss­te mich in kei­nem Fall fra­gen, was hier denn nun wohl kom­mu­ni­ziert wer­den sol­le – Mu­sik ist eben eine ech­te Lin­gua Franca.

Hochrangige Komponisten der russischen Romantik

Ver­tre­ten sind mit Tschai­kow­ski, Rach­ma­ni­now, Rim­s­ki-Kor­sa­kow und Mus­sorg­ski vier hoch­ran­gi­ge Kom­po­nis­ten der rus­si­schen Ro­man­tik, die si­cher­lich kei­ner­lei Vor­stel­lung mehr be­dür­fen. Mus­sorg­ski ist mit 23 Mi­nu­ten Spiel­zeit am stärks­ten re­prä­sen­tiert, Tschai­kow­ski wur­den 12, den an­de­ren bei­den Kom­po­nis­ten je­weils 9 Mi­nu­ten ein­ge­räumt. Es hät­te also mehr auf die CD ge­passt, doch mög­li­cher­wei­se woll­te man bei Ca­pric­cio die sehr hohe Qua­li­tät des ein­ge­spiel­ten Ma­te­ri­als nicht ver­wäs­sern. Im­mer­hin lässt sich die­se Plat­te von vorn bis hin­ten durch­hö­ren, ohne dass auch nur ei­nen Mo­ment lang Lan­ge­wei­le aufkäme.

Die Dar­bie­tung der In­ter­pre­tin­nen, des ukrai­ni­schen Schwes­tern­paa­res Ole­na und Zory­a­na Kush­pler, ist voll­endet. Ole­na Kush­pler meis­tert die ans Sym­pho­ni­sche gren­zen­den Stür­me Rach­ma­ni­nows eben­so wie die gra­zi­le Fein­sin­nig­keit Mus­sorgskis. Sie schafft es, in For­tis­si­mo-Pas­sa­gen Tie­fe und Aus­drucks­stär­ke zu ver­mit­teln, ohne ihre Schwes­ter je­mals an die Wand zu spie­len. Die­se wie­der­um ver­fügt über ei­nen üp­pi­gen, sat­ten Mez­zo­so­pran, der mich ge­le­gent­lich (trotz der an­de­ren Stimm­la­ge) an Jes­sye Nor­man er­in­nert. Bei al­ler Kraft bleibt ihre Stim­me im­mer kon­trol­liert und klar ar­ti­ku­liert, ver­zich­tet ih­rer­seits eben­falls dar­auf, das Kla­vier in den Hin­ter­grund zu drän­gen. Hier wird nicht ge­gen­ein­an­der, son­dern mit­ein­an­der mu­si­ziert und da­bei ech­te Lied­kunst erreicht.

Begeisterndes Klavierspiel bei Rachmaninow

Los geht es mit Tschai­kow­ski, des­sen sehn­suchts­voll schwel­gen­de und doch nie auf­dring­lich dra­ma­ti­sche Ro­man­zen (wie sie im Rus­si­schen ge­nannt wer­den) vom ers­ten Mo­ment an ge­fan­gen neh­men. Es feh­len der Hang zum Gros­sen und zu ge­le­gent­li­cher Här­te, die ei­nen Teil der sym­pho­ni­schen und Kam­mer­mu­sik die­ses Kom­po­nis­ten kenn­zeich­nen. Tat­säch­lich er­reicht Tschai­kow­ski in den hier aus­ge­wähl­ten Wer­ken eine Ein­heit von In­halt und Aus­druck, so­wie ein Gleich­ge­wicht von Emo­ti­on und mu­si­ka­li­scher Kon­trol­le, die die­se Lie­der auf das Ni­veau des schu­bert­schen Oeu­vres he­ben. Beeindruckend!
Bei Rach­ma­ni­now, des­sen Bei­trä­ge im Bei­heft mit “Schmer­zen” über­schrie­ben sind, wird in Sa­chen ex­pres­si­ver Dra­ma­tik deut­lich zu­ge­legt. Wer Strauss‘ “Vier letz­te Lie­der” liebt (und wer tut das nicht?), wird da­hin­schmel­zen. Hier be­geis­ter­te mich das Kla­vier­spiel. Ich muss­te so­fort nach­se­hen, ob Ole­na Kush­pler nicht viel­leicht auch Rach­ma­ni­nows Wer­ke für So­lo­kla­vier ein­ge­spielt habe. (Ich hät­te sie so­fort be­stellt, doch lei­der steht eine sol­che Auf­nah­me noch aus).

Unterschiede zwischen den Komponisten trotz ähnlichem Repertoire

Die vier Lie­der von Rim­s­ki-Kor­sa­kow un­ter­schei­den sich un­ter­ein­an­der recht deut­lich, stei­gern sich vom in­tim an­mu­ten­den Wie­gen­lied über in­tro­ver­tiert sin­nen­de Sehn­suchts­be­zeu­gun­gen bis zum opern­haf­ten, stür­mi­schen Sturm-und-Drang-Lied. Bei Letz­te­rem er­in­ner­te mich die rei­che, opern­haf­te Dra­ma­tik des stimm­li­chen Aus­drucks spon­tan an Gun­du­la Ja­no­witz. Be­ein­dru­ckend, wie gut Zory­a­na Kush­pler ih­ren Aus­druck dem Re­per­toire an­passt und so­mit die Un­ter­schie­de zwi­schen den Kom­po­nis­ten auch bei äus­ser­lich ähn­li­chem Re­per­toire er­fahr­bar macht.

Mus­sorg­ski ist si­cher­lich ei­ner der un­ge­wöhn­lichs­ten, am schwers­ten ein­zu­ord­nen­den rus­si­schen Kom­po­nis­ten. Von sei­nen neun hier ein­ge­spiel­ten Wer­ken bil­den die ers­ten sie­ben den Zy­klus “Kin­der­stu­be”. Mit des­sen ers­tem Ton wird ein neu­es Ka­pi­tel auf­ge­schla­gen. Vor­bei ist es mit schwel­gen­der Dra­ma­tik und voll­tö­ni­gem In­ners­tes-nach-aus­sen-Stül­pen. Mus­sorgskis in­halt­lich all­täg­li­chen Er­zäh­lun­gen, de­ren Tex­te er selbst ver­fass­te, wer­den in ei­ner Art kind­lich an­mu­ten­dem Sprech­ge­sang vor­ge­tra­gen, der mit sei­ner spär­li­chen, wie selbst­ver­ges­sen mä­an­dern­den Kla­vier­be­glei­tung fast ka­ba­ret­tis­ti­sche Züge trägt. Wenn ich es nicht bes­ser wüss­te, hät­te ich den Kom­po­nis­ten deut­lich spä­ter ein­ge­ord­net, denn eine ähn­li­che Mi­schung aus Nai­vi­tät und Er­fin­dungs­reich­tum er­for­dert ein Mass an Selbst­re­fle­xi­on, das der ro­man­ti­schen Pe­ri­ode ei­gent­lich per de­fi­ni­tio­nem abging.

Hohes Niveau der Aufnahmequalität

Da Mus­sorg­ski, wie be­reits er­wähnt, am meis­ten Spiel­zeit be­kommt, ent­steht eine Art Zwei­tei­lung, denn wenn sich auch die Lie­der der an­de­ren drei Kom­po­nis­ten be­reits deut­lich von­ein­an­der un­ter­schei­den, so ste­hen sie im Ver­gleich zu Mus­sorg­ski doch in der glei­chen Ecke.
Die Auf­nah­me­qua­li­tät be­wegt sich auf eben­so ho­hem Ni­veau wie die be­reits lo­bend er­wähn­te Dar­bie­tung der Kush­pler-Schwes­tern. Si­bilan­ten (Zisch­lau­te) sind der Fluch des Ton­meis­ters bei Vo­kal­mu­sik­auf­nah­men, und ein Nach­klang beim schar­fen S hat sich auch hier nicht ganz ver­mei­den las­sen. Wenn man be­denkt, wie reich an Zisch­lau­ten die rus­si­sche Spra­che ist, muss die tech­ni­sche Leis­tung den­noch als über­aus ge­lun­gen ge­wür­digt werden.

Eine CD, die gleich­zei­tig ei­nen Über­blick über die rus­si­sche Lied­tra­di­ti­on gibt, Lust auf viel mehr macht, den Hö­rer ge­fan­gen nimmt und im­mer wie­der über­rascht. Sie sei Lie­der­freun­den und Lieb­ha­bern rus­si­scher Mu­sik glei­cher­mas­sen ans Herz gelegt. ♦

Zory­a­na Kush­pler (Mez­zos­poran) & Ole­na Kush­pler (Kla­vier), Sla­wi­sche See­len (Sla­vo­nic Souls) – Lie­der von Tschai­kow­sky, Rach­ma­ni­now, Rims­ky-Kors­sa­kow und Mus­sorgs­ky, Au­dio-CD, Ca­pric­cio Di­gi­tal (Na­xos)

Inhalt

Tschai­kow­sky: Mein Ge­ni­us; Nur wer die Sehn­sucht kennt; In­mit­ten des Bal­les op. 38 Nr. 3; Ich öff­ne­te mei­ne Fens­ter op. 63 Nr. 2; Es war im frü­hen Früh­ling op. 38 Nr. 2 / Rach­ma­nin­off: Oh nein; Ich er­war­te dich op. 14 Nr. 1; Wie schmerzt es mich op. 21 Nr. 12; Im Schwei­gen der Nacht op. 4 Nr. 3; Al­les nahm er mir weg op. 26 Nr. 2 / Rims­ky-Kors­sa­koff: Lei­se der Abend er­lischt op. 4 Nr. 4; Es ist nicht der Hauch des Win­des von oben op. 43 Nr. 2; Die Wol­ken zie­hen sich zu­rück op. 42 Nr. 3 / Mus­sorgs­ky: Lie­der­zy­klus Die Kin­der­stu­be; Wie­gen­lied des Jer­jo­musch­ka; Gopak

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