Atmosphärische Musik-Erotik

von Wal­ter Eigenmann

Am 22. De­zem­ber 1894 wird in der Pa­ri­ser “So­cié­té na­tio­na­le de Mu­si­que” Clau­de De­bus­sys “Pré­lude a l’après-midi d’un fau­ne” ur­auf­ge­führt. Die­ses im­pres­sio­nis­ti­sche Schlüs­sel­werk der Neu­en Mu­sik im 20. Jahr­hun­dert ba­siert in sei­nem Ge­fühls­ge­halt auf dem be­rühm­ten sym­bo­lis­ti­schen Mall­ar­mé-Ge­dicht “L’Après-midi d’un fau­ne” (1865) und ent­behrt laut De­bus­sy al­ler Nar­ra­ti­vi­tät, sei also nicht Schil­de­rung, son­dern Stimmung:

“La mu­si­que de ce Pré­lude est une très lib­re il­lus­tra­ti­on du beau poè­me de Mall­ar­mé. Elle ne dé­si­re guè­re ré­su­mer ce poè­me, mais veut sug­gé­rer les dif­fé­ren­tes at­mo­sphè­res, au mi­lieu des­quel­les évo­lu­ent les dé­sirs, et les rê­ves de l’Egipan, par cet­te brûlan­te après-midi. Fa­ti­gué de pour­suiv­re nym­phes crain­ti­ves et naï­a­des ti­mi­des, il s’abandonne à un som­met vo­lup­tueux qu’anime le rêve d’un dé­sir en­fin ré­a­li­sé: la pos­ses­si­on com­plè­te de la na­tu­re entière.”

“Das Fehlen von Stil und Logik kultiviert”

Das Or­ches­ter­stück von ca. 10-mi­nü­ti­ger Dau­er, in­stru­men­tiert mit 3 Flö­ten, 2 Obo­en, 2 Kla­ri­net­ten, 1 Eng­lisch­horn, 2 Fa­got­te, 4 Hör­ner, 2 Har­fen, 2 Cym­ba­les an­ti­ques oder Crot­a­les und Streich­quin­tett, sorg­te so­fort für dia­me­tral un­ter­schied­li­che Ein­schät­zun­gen durch De­bus­sys kom­po­nie­ren­de Zeit­ge­nos­sen. (Saint-Saëns: “De­bus­sy hat das Feh­len von Stil und Lo­gik kultiviert…”)

Heu­te steht al­ler­dings der hohe äs­the­ti­sche und mu­sik­his­to­ri­sche Rang von De­bus­sys im­pres­sio­nis­ti­scher Evo­ka­ti­on der “ero­ti­schen Stim­mun­gen ei­nes Fauns im Zu­stand des Däm­merns” aus­ser Fra­ge. Pierre Bou­lez er­hob das Werk gar zum Aus­gangs­punkt der mu­si­ka­li­schen Mo­der­ne über­haupt: “C’est avec la flû­te du fau­ne que com­mence une re­spi­ra­ti­on nou­vel­le de l’art mu­si­cal […], on peut dire que la mu­si­que mo­der­ne com­mence avec L’Après-midi d’un Faune.” ♦