Der Meister des Andante im Schatten Mozarts

von Mi­cha­el Magercord

Der Kom­po­nist Carl Phil­ipp Stamitz hat­te ein Mu­sikerle­ben ge­führt, wie es dem ro­man­ti­schen Bild ei­nes Künst­ler­le­bens ent­sprach. Er selbst war kein Ro­man­ti­ker, da­für leb­te er 50 Jah­re zu früh. Doch rast­los war er seit sei­nem 25. Le­bens­jahr durch die da­ma­li­ge Welt der Mu­sik ge­hetzt, von Pa­ris bis Dres­den, zu­nächst als Vio­li­nen- und Brat­schen­vir­tuo­se, dann als ver­sier­ter Kom­po­nist von hoch­mo­di­scher Mu­sik, die an den fürst­li­chen Hö­fen an­ge­sagt war. Acht­zig Sym­pho­nien sind so ent­stan­den, eine er­hoff­te An­stel­lung aber ver­schaff­te ihm das un­er­müd­li­che Wer­ken nicht. Nach zwan­zig Jah­ren Wan­der­le­ben hei­ra­te­te er, liess sich in Greiz, dem Hei­mat­ort sei­ner Frau nie­der, zeug­te vier Kin­der, die alle früh ver­star­ben, und schliess­lich starb er 56-jäh­rig 1801 in Jena, ver­armt. Drängt sich da nicht lang­sam ein Ver­gleich auf mit ei­nem an­de­ren Mu­si­ker sei­ner Zeit?

Mo­zart hat­te ein ähn­li­ches Schick­sal er­eilt, und eben­so wie bei dem Salz­bur­ger spie­gelt sich das rast­lo­se Le­ben kaum in sei­ner Mu­sik wie­der. Es heisst, dass so man­cher Laie die Sym­pho­nien der bei­den kaum von ein­an­der un­ter­schei­den könn­te, wä­ren nicht jene des et­was jün­ge­ren Mo­zarts im­mer noch so häu­fig zu hö­ren, wäh­rend die von Stamitz nur sel­ten auf­ge­führt wer­den. Bei­de wa­ren zu ih­rer Zeit ver­sier­te Mu­sik­ar­bei­ter, die aus der Auf­füh­rungs­pra­xis all die Tricks kann­ten, mit de­nen man Ein­druck schin­den konn­te, ohne dass sich der Aus­füh­ren­de da­bei die Fin­ger an sei­nen In­stru­ment bre­chen muss.

Als Sechzehnjähriger bereits Mitglied der Hofkapelle

Wie Mo­zart, war auch Stamitz ein Früh­be­gab­ter. Als Sohn ei­nes böh­mi­schen Kom­po­nis­ten, wur­de er im Al­ter von sech­zehn Jah­ren be­reits Mit­glied der re­nom­mier­ten Hof­ka­pel­le im hei­mat­li­chen Mann­heim. In der nord­ba­di­schen Stadt war eine der wich­tigs­ten Schu­len der da­ma­li­gen Mu­sik­welt an­ge­sie­delt. Auch Mo­zart ist durch die­se Schu­le ge­gan­gen. Ihre Neue­run­gen ha­ben We­sent­li­ches ge­leis­tet bei dem Über­gang vom Ba­rock in die Klas­sik. Hier wur­de das ers­te Or­ches­ter in ei­ner In­stru­men­ten­be­sat­zung zu­sam­men­ge­stellt, die noch heu­te als der eu­ro­pä­isch-abend­län­di­sche Or­ches­ter­ap­pe­rat gilt. Und dazu ge­hör­te zum ers­ten Mal auch eine Klarinette.
Stamitz war der ers­te Kom­po­nist, der die­sem In­stru­ment eine So­lo­funk­ti­on zu bil­lig­te. Elf Kla­ri­net­ten-Kon­zer­te hat­te er kom­po­niert, und eben auch die in die­ser CD zu­sam­men­ge­stell­ten vier Quar­tet­te. Die­se Quar­tet­te ha­ben alle drei Sät­ze, schnell, lang­sam, schnell, wo­bei die ers­te Sät­ze in sich schon so­na­ten­ar­tig an­ge­legt sind, was ihre et­was se­ri­el­le Her­stel­lung un­ter­streicht. Sei­ne Zeit­ge­nos­sen lob­ten be­son­ders sei­ne hohe Kom­po­si­ti­ons­kunst beim An­dan­te, die sei­en “meis­ter­haft ge­ra­then – eine Fol­ge sei­nes ge­fühl­vol­len Her­zens”, schrieb etwa der Kri­ti­ker Chris­ti­an Fried­rich Da­ni­el Schubart.

Genial im Schatten der Zeit verbleibend

Ein­ge­spielt sind die­se Quar­tet­te ge­wohnt sou­ve­rän von dem ame­ri­ka­ni­schen Kla­ri­net­tis­ten Athur Cam­pell und sei­nen Leh­rer-Kol­le­gen von der Grand Val­ley Sta­te Uni­ver­si­ty in Mi­chi­gan. Es ist be­reits sei­ne drit­te Ein­spie­lung im deut­schen La­bel Au­di­te. Es zeich­net ei­nen Ken­ner und Kön­ner sei­nes In­stru­men­tes aus, auch mit den Leer­stel­len, die ein Kom­po­nist wie Stamitz dem Ge­stal­tungs­wil­len des In­stru­men­ta­lis­ten im­mer liess, et­was an­fan­gen zu kön­nen. So­mit wird selbst die doch et­was re­pe­ti­ti­ve Mu­sik­form schliess­lich mit ei­ner sehr per­sön­li­chen Note versehen.

Das ist al­ler­dings auch nö­tig, um die­ser Mu­sik noch heu­te et­was be­son­de­res ab­zu­ge­win­nen. Ja, wäre da nicht Mo­zart, dann hät­ten wohl die Wer­ke von Stamitz das Zeug ge­habt, noch heu­te die Rol­le der si­che­ren Kon­zert­saal­fül­ler zu über­neh­men. So aber wer­den sie doch eher sel­ten ge­spielt oder ein­ge­spielt. Stamitz also er­füllt bis auf den heu­ti­gen Tag auf sei­ne Wei­se das Bild des ro­man­ti­schen Künst­lers: Ge­ni­al, aber auch im­mer ein we­nig im Schat­ten sei­ner und kom­men­der Zei­ten verbleibend. ♦

Carl Phil­ipp Stamitz: Kla­ri­net­ten Quar­tet­te / Quar­tets for Cla­ri­net (Ar­thur Cam­pell – Kla­ri­net­te / Gre­go­ry May­tan – Gei­ge / Paul Swan­tek – Brat­sche / Pa­blo Ma­have-Ve­glia – Cel­lo), AUDITE – Au­dio SACD, 66 Minuten

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