Kampfansage gegen süssliche Salonmusik

von Walter Eigenmann

Dass ich eine der be­deu­tends­ten Kom­po­nis­tin­nen in der Mit­te des ro­man­ti­schen 19. Jahr­hun­derts wer­den wür­de, wur­de mir al­les an­de­re als schon in der Wie­ge ge­sun­gen. Mei­ne El­tern leb­ten qua­si „il­le­gal“ ge­trennt, ich ward also in ei­ner mo­ra­lisch „zwei­fel­haf­ten“ Um­ge­bung gross­ge­zo­gen, und oben­drein war ich noch als Teen­ager ent­setz­lich schüchtern.
Doch im­mer­hin ent­deck­te man mei­ne Hoch­be­ga­bung, wo­nach ich erst den be­kann­ten Mo­zart-Schü­ler Reicha, dann den ein­fluss­rei­chen Pia­nis­ten Hum­mel als ers­te Leh­rer erhielt.
1821 hei­ra­te­te ich, wid­me­te mich u.a. auch in­ten­si­ven kon­tra­punk­ti­schen Ba­rock-Tech­ni­ken und gab zu­sam­men mit mei­nem Mann ein mo­nu­men­ta­les 20-bän­di­ges Sam­mel­werk al­ter und neu­er Kla­vier­mu­sik her­aus, das in sei­ner wis­sen­schaft­lich-phi­lo­lo­gi­schen Ori­en­tie­rung eine ei­gent­li­che Kampf­an­sa­ge ge­gen die da­mals gras­sie­ren­de süss­lich-sen­ti­men­ta­le Sa­lon­mu­sik des mon­dän-ver­snob­ten Pa­ri­ser Pu­bli­kums darstellte.

Musikalische Emanzipation vom Zeitgeist

Zwar kom­po­nier­te ich sel­ber in mei­nen An­fän­gen so ei­ni­ges an üb­li­chem Re­per­toire mei­ner Zeit, aber im Ge­gen­satz zu vie­len da­ma­li­gen Sa­lon­lö­wen wie Herz oder Hün­ten ver­mied ich eit­les Kla­vier-Pas­sa­gen­werk eben­so wie trä­nen­se­li­ges Sen­ti­ment und par­fü­mier­te Phra­sen. No­ble Zu­rück­hal­tung, kon­trol­lier­tes En­ga­ge­ment, durch­dach­te Satz­tech­ni­ken, weit um­span­nen­des Kal­kül so­wohl in der Kam­mer- wie in der gross­räu­mi­gen sin­fo­ni­schen Mu­sik  – das wur­den im Lau­fe der Jah­re mei­ne ei­gent­li­chen Mar­ken­zei­chen. So sehr, dass sich bald auch die Ge­nies je­ner Tage all­mäh­lich über mein Schaf­fen höchst lo­bend äus­ser­ten – zum Bei­spiel ein Schu­mann, der über mei­ne Kla­vier­va­ria­tio­nen op. 17 schrieb: „… so si­cher im Um­riss, so ver­stän­dig in der Aus­füh­rung, so fer­tig mit ei­nem Wor­te… und dies al­les leicht und gesangreich!“

Sol­ches und wei­te­res Lob aus be­ru­fe­nem Mun­de führ­te schliess­lich dazu, dass auch klei­ne­re, aber ein­fluss­rei­che männ­li­che Geis­ter des da­ma­li­gen Kul­tur- und Kon­zert­be­trie­bes das Pro­blem „Frau und Kom­po­si­ti­on“ nicht mehr län­ger chau­vi­nis­tisch be­wirt­schaf­ten konn­ten, son­dern mei­ne Kar­rie­re so­gar mit ei­ner Pro­fes­sur am hei­lig-be­rühm­ten Pa­ri­ser Con­ser­va­toire beförderten.

Es ist be­dau­er­lich, dass mein um­fang­rei­ches kom­po­si­to­ri­sches Schaf­fen in­zwi­schen zwar im fran­zö­sisch spre­chen­den, auch im ost­eu­ro­päi­schen Kul­tur­raum An­er­ken­nung und Kon­zert­auf­füh­run­gen er­lebt, ja teils gar auf Schall­plat­ten ein­ge­spielt wur­de – aber lei­der im deutsch­spra­chi­gen Teil des kul­tu­rel­len Eu­ro­pa im­mer noch in qua­si fe­mi­nis­ti­scher Iso­la­ti­on ver­har­ren muss…

Also:
Wer bin ich?