Verliebt in Musik

von Michael Magercord

“Pra­ger Früh­ling” ist alle Jahre, und ver­liebt sind im Mai an der Mol­dau so man­che, aber nicht in jedem Jahr hin­ter­lässt das grösste mit­tel­eu­ro­päi­sche Fes­ti­val der klas­si­schen Musik der­art schöne musi­ka­li­sche Spu­ren des Früh­lings­ge­fühls wie diese Ein­spie­lung aller sechs Cello-Sui­ten von Bach durch den damals frisch ver­lieb­ten Musi­ker Mst­is­law L. Rostropowitsch.

Tief ins Archiv des Tsche­chi­schen Rund­funks musste gegrif­fen wer­den, um die Auf­nah­men der bei­den Auf­füh­run­gen vom 26. und 27. Mai des Jah­res 1955 her­aus­zu­fi­schen, die sich nun auf die­ser Dop­pel-CD befin­den. Der damals 24-jäh­rige rus­si­sche Cel­list hatte sich zuvor bereits auf dem Kon­ser­va­to­rium in Mos­kau nicht zuletzt durch seine Inter­pre­ta­tion die­ser Cello-Sui­ten einen Namen gemacht. Viele Cel­lis­ten trauen sich eigent­lich erst auf der Höhe ihrer Spiel­kunst an Bachs Meis­ter­werke. Lange Zeit gal­ten sie gar als unspiel­bar, erst als Robert Schu­mann eine Kla­vier­be­glei­tung hin­zu­fügte und die Cel­lo­sätze dafür etwas ver­ein­fachte, wur­den sie wie­der öfter gespielt. Der Cel­list Pablo Casal war es, der sie schliess­lich Anfang des zwan­zigs­ten Jahr­hun­derts als ers­ter kom­plett und solo aufführte.

Jugendliches Herangehen an Bach

Heute wie­derum hat eigent­lich jeder Cel­list von Rang die Sui­ten auf­ge­führt oder gar ein­ge­spielt, Mst­is­law Rostro­po­witsch sogar mehr­fach. Legen­där ist sein spon­ta­nes Kon­zert im Novem­ber 1989 vor der poli­tisch zwar schon gefal­le­nen, aber noch bestehen­den Ber­li­ner Mauer nahe des Check­point Char­lie, und ebenso jene als DVD erhält­li­che Ein­spie­lung in der Basi­lika Sankt Made­leine der bur­gun­di­schen Abtei Vézelay 1991. Und immer wie­der hat der 2007 ver­stor­bene Musi­ker dabei seine zuvor gemachte Ein­spie­lung als feh­ler­haft kritisiert.
Davon wird auch diese nun vor­lie­gende Auf­nahme aus den jun­gen Jah­ren wohl nicht aus­ge­spart geblie­ben sein, wenn­gleich nicht über­lie­fert ist, was genau ihm daran nicht gefal­len hat. Da lässt sich also wun­der­bar spe­ku­lie­ren, denn viel­leicht könnte es die jugend­li­che Art des Her­an­ge­hens an die Stü­cke gewe­sen sein, die sein Miss­fal­len in den rei­fen Jah­ren gefun­den haben mag. Und viel­leicht war ja die etwas unge­stüme Aus­füh­rung eben sei­ner Ver­liebt­heit geschul­det, die ihn in den Tagen in Prag über­kam. Dort hatte er näm­lich die rus­si­sche Sän­ge­rin Galina Wisch­news­kaja, die eben­falls auf dem “Pra­ger Früh­ling” kon­zer­tierte, ken­nen­ge­lernt. Es muss hef­tig gefunkt haben, denn nur vier Tage nach der Rück­kehr nach Mos­kau ver­ehe­lich­ten sich beide mit­ein­an­der. Es heisst, Rostro­po­witsch hätte nicht ein­mal die Gele­gen­heit gehabt, seine zukünf­tige Frau vor der Ehe sin­gen gehört zu haben.

Die schnellsten Einspielungen

Soll man also sagen, in die­ser Aus­füh­rung der Bach­schen Meis­ter­werke steckt noch nicht die tiefe reife Liebe, dafür aber eine umso stür­mi­sche Ver­liebt­heit? Es han­delt sich jeden­falls um eine der kür­zes­ten also auch schnells­ten Ein­spie­lun­gen der Cello-Sui­ten, die dabei trotz­dem nichts an Prä­zi­sion zu wün­schen übrig las­sen. Ein­zig der schwers­ten, näm­lich der fünf­ten Suite meint man anzu­mer­ken, dass der spä­ter so sou­ve­räne Cel­list noch nicht ganz auf der Höhe sei­nes Kön­nens ange­langt war. Diese Suite erfor­dert eine beson­dere Spiel­tech­nik auf den heu­ti­gen 4-sai­ti­gen Instru­men­ten, waren doch zu Bachs Zei­ten Cel­los noch meist 5-sai­tig. Es mag die Hemm­nis vor den tech­ni­schen Schwie­rig­kei­ten sein, die dazu führt, dass diese Suite in die­ser Auf­nahme um etli­ches län­ger dau­ert, als in den Auf­nah­men des rei­fe­ren Instru­men­ta­lis­ten oder auch jenen ande­rer Cel­lis­ten. Doch schon in der anschlies­sen­den, lange Zeit als völ­lig unspiel­bar gel­ten­den sechs­ten Suite kann man wie­der die­selbe Spiel­freude der vier vor­he­ri­gen vernehmen.

Referenzaufnahmen der Bach’schen Cello-Suiten

Diese Auf­nah­men kön­nen wohl getrost in die Reihe der Refe­renz­auf­nah­men der Cello-Sui­ten von Bach auf­ge­nom­men wer­den, und zugleich sind sie ein Hör­ge­nuss für Lieb­ha­ber gross­ar­ti­ger Musik. Und dass hier alles noch Mono abge­spielt wird, dürfte bei einem Ein­zelin­stru­ment wahr­lich kein son­der­li­chen Nach­teil dar­stel­len. Nicht ein­mal der mit­ein­ge­spielte Applaus am Ende der jewei­li­gen Sui­ten stört das Hören, denn er zeigt noch eine wei­tere ange­nehme Seite jener Zeit: Damals schien das Publi­kum erwach­sen und von rei­fer Liebe zur Musik beseelt, jeden­falls applau­diert es reich­lich, aber nicht mit dem unrei­fen Über­schwang, wie man ihn in den Kon­zert­sä­len heut­zu­tage allzu oft ertra­gen muss, und der am Schluss eines Wer­kes kaum mehr Raum lässt für eine kurze nach­drück­li­che innere Rück­schau auf das zuvor Gehörte und die würde viel­leicht eine wirk­lich gereifte Liebe zur Musik erst ermöglichen… ♦

Johann Sebas­tian Bach: Cello Sui­tes BWV 1007-1012, Mst­is­law Rostro­po­witsch (Live-Auf­nahme 1955, Rudol­finum Prag), Dop­pel-CD, Supra­phon 2011

Lesen Sie im Glarean Maga­zin zum Thema Cello-Musik auch über Sol Gabetta (Cello): Elgar, Dvorák, Res­pighi, Vasks

… sowie zum Thema Cel­lis­ten über die CD von San­dra Lied Haga mit Wer­ken von Tschai­kow­sky und Dvorak